แอนน์ คาร์สัน กวี นักเขียนเรียงความ และนักแปลชาวแคนาดา ได้รับ รางวัลโนเบลสาขาวรรณกรรมเมื่ออายุ 76 ปี ช่วงต้นบทความกล่าวถึงความสำเร็จที่เกิดขึ้นในปีเดียวกันของภาพยนตร์เรื่อง《ออดิสซีย์》ซึ่งกำกับโดยคริสโตเฟอร์ โนแลน ควบคู่ไปกับการได้รับรางวัลของคาร์สัน ทั้งสองมีแนวทาง สื่อ และการประเมินเชิงวิจารณ์ที่แตกต่างกัน แต่มีจุดร่วมตรงที่ต่างพยายามนำเสนอกรีกโบราณแก่ผู้ชมยุคปัจจุบันในมุมใหม่
คณะกรรมการโนเบลประเมินผลงานที่ข้ามผ่านหลากหลายประเภทของคาร์สันว่า “กล้าหาญและแปลกใหม่” คาร์สันนำวรรณกรรมคลาสสิกกลับมาตีความใหม่ผ่านบทกวี เรียงความ และงานแปล ตลอดจนงานละครเวทีและผลงานที่สร้างร่วมกับผู้อื่น กุญแจสำคัญในการทำความเข้าใจงานของเธอคือ เธอไม่ได้เพียงถ่ายทอดเรื่องราวโบราณให้อยู่ในรูปแบบปัจจุบัน แต่ยังเลือกด้วยว่าจะเปิดเผยสิ่งใดและเว้นสิ่งใดไว้ในงานแปล
ภูมิหลังและบริบท
ในละครเวทีเรื่อง《นอร์มา จีน เบเกอร์แห่งทรอย》ปี 2019 คาร์สันนำเฮเลนแห่งทรอยมาซ้อนทับกับมาริลิน มอนโร ผลงานนี้สำรวจพลังทำลายล้างของความงาม และทำให้บุคคลจากโลกโบราณมาพบกับภาพจำร่วมสมัยของคนดังบนเวทีเดียวกัน การเชื่อมโยงเฮเลนกับมอนโรทำให้ผู้ชมยุคปัจจุบันนึกถึงวรรณกรรมคลาสสิกควบคู่กับภาพแทนทางวัฒนธรรมที่คุ้นเคย
ฉบับแปล《แอนติโกเน》ของคาร์สันที่ตีพิมพ์ในปี 2015 มีพื้นฐานจากโศกนาฏกรรมของโซโฟคลีส แต่เพิ่มน้ำเสียงร่วมสมัยเข้าไป ผลงานนี้จัดแสดงในทัวร์นานาชาติ ตัวอย่างสองตอนที่บทความยกมาแสดงให้เห็นความแตกต่างของน้ำเสียงดังกล่าว ในตอนที่ริชาร์ด ซี. เจ็บแปลคำคร่ำครวญของครีออนในทำนองว่า “ข้าผู้ตกอยู่ในความทุกข์ระทมอันน่าเวทนา” คาร์สันแปลว่า “ตอนนี้ฉันหลอมรวมเป็นหนึ่งเดียวกับความเจ็บปวดอย่างสมบูรณ์แล้ว” อีกตอนหนึ่ง ในฉบับแปลของเจ็บ แอนติโกเนกล่าวว่าเธอไม่มีบ้านทั้งบนโลกและในปรโลก แต่ในฉบับของคาร์สัน เธอบรรยายตัวเองว่าเป็น “สิ่งมีชีวิตกึ่งกลางแบบใหม่ที่แปลกประหลาด”
คาร์สันยังนำโศกนาฏกรรมโบราณไปถ่ายทอดผ่านสื่อที่แตกต่างออกไปโดยสิ้นเชิง ในปี 2021 เธอดัดแปลงเรื่อง《สตรีแห่งทรอย》ของยูริพิดีสเป็นนิยายภาพร่วมกับโรซานนา บรูโน ศิลปิน ต้นฉบับจัดแสดงครั้งแรกเมื่อ 415 ปีก่อนคริสตกาล ในปี 2025 เธออ่านบทกวีของตนเองในอัลบั้มของวงอินดี้ร็อกลีโอสตาติกส์ การแปล การแสดง ภาพวาด และดนตรีเป็นรูปแบบที่แตกต่างกัน ซึ่งแสดงให้เห็นว่าคาร์สันไม่จำกัดวรรณกรรมคลาสสิกให้อยู่ในวิธีการนำเสนอแบบใดแบบหนึ่ง
ความหมายของข่าวนี้
ผลงานของคาร์สันขยายขอบเขตระหว่างการแปลวรรณกรรมคลาสสิกกับการสร้างสรรค์ การเลือกใช้ถ้อยคำร่วมสมัยใน《แอนติโกเน》และการนำเฮเลนแห่งโลกโบราณมาซ้อนทับกับมาริลิน มอนโรใน《นอร์มา จีน เบเกอร์แห่งทรอย》แตกต่างจากการถ่ายทอดต้นฉบับตามตัวอักษร แต่ก็ไม่ใช่การเปลี่ยนวรรณกรรมโบราณให้กลายเป็นเรื่องราวร่วมสมัยอย่างง่าย ๆ ผู้อ่านอาจได้พบกับวรรณกรรมคลาสสิกผ่านภาษาและภาพร่วมสมัยที่คุ้นเคย พร้อมกับขบคิดถึงความแตกต่างที่ยังคงอยู่ระหว่างสิ่งเหล่านั้น
แนวทางนี้เห็นได้ชัดเป็นพิเศษในหนังสือแปล《ถ้าไม่ใช่เช่นนั้น ก็ฤดูหนาว》ปี 2002 ซึ่งรวบรวมบทกวีของซัปโฟ ในบรรดาผลงานทั้งหมดของซัปโฟ มีเพียงบทเดียวที่หลงเหลือมาในรูปแบบสมบูรณ์ นั่นคือ《บทสวดถึงอะโฟรไดที》คาร์สันใช้วงเล็บเหลี่ยมและเว้นพื้นที่ว่างเพื่อระบุส่วนที่ฉีกขาดหรือมีคำถูกบดบัง แทนที่จะปกปิดร่องรอยความเสียหายเพื่อให้อ่านได้อย่างราบรื่น เธอเลือกทิ้งร่องรอยของสิ่งที่สูญหายไว้บนหน้ากระดาษ
คาร์สันเขียนไว้ในคำนำของหนังสือแปลว่า วงเล็บเหลี่ยมหมายถึง “พื้นที่ว่างที่เปิดให้อิสรภาพแก่จินตนาการได้ออกผจญภัย”
ผู้ที่อ่านเศษเสี้ยวของวรรณกรรมคลาสสิกสามารถแยกแยะข้อความที่ยังหลงเหลือจากข้อความที่สูญหาย และพิจารณาได้ว่าการตีความที่ผู้แปลเพิ่มเติมเข้ามาถูกทำให้ดูราวกับมีอยู่ในต้นฉบับหรือไม่ ตัวอย่างเช่น หากผู้อ่านอ่าน《ถ้าไม่ใช่เช่นนั้น ก็ฤดูหนาว》ก็อาจเข้าใจได้ว่าวงเล็บเหลี่ยมและพื้นที่ว่างไม่ใช่เพียงองค์ประกอบตกแต่งในการจัดหน้า แต่เป็นเครื่องหมายที่แสดงร่องรอยของส่วนที่ขาดหายไปในกระบวนการถ่ายทอดต้นฉบับ
งานแปลของคาร์สันไม่ได้รับการประเมินไปในทิศทางเดียวกันทั้งหมด เอมิลี วิลสัน นักวิชาการด้านวรรณกรรมคลาสสิกและนักแปล ชี้ว่าคาร์สันไม่ได้เติมคำสรรพนามแสดงความเป็นเจ้าของหรือคำนำหน้านามที่ไม่มีอยู่ในต้นฉบับภาษากรีก ขณะเดียวกัน วิลสันวิจารณ์ว่าคาร์สันไม่ได้สะท้อนผลกระทบจากเพศและรสนิยมทางเพศของซัปโฟที่มีต่อการรับรู้ผลงานของเธอในยุคหลังอย่างเพียงพอ นอกจากนี้ วิลสันยังประเมินหนังสือ《ออเรสเทีย》ซึ่งตีพิมพ์ในปี 2010 ว่าเสียงของนักเขียนโศกนาฏกรรมทั้งสามคน ได้แก่ เอสคิลุส โซโฟคลีส และยูริพิดีส ยังแยกออกจากกันได้ไม่ชัดเจนเพียงพอ
ดังนั้น คำถามที่งานของคาร์สันตั้งขึ้นจึงไม่ได้จำกัดอยู่แค่ว่าเราจะทำให้วรรณกรรมคลาสสิกมีความร่วมสมัยได้หรือไม่ แต่ยังถามด้วยว่าผู้แปลควรเว้นช่องว่างในต้นฉบับไว้มากน้อยเพียงใด และควรสะท้อนบริบททางประวัติศาสตร์ที่สำคัญต่อผู้อ่านปัจจุบันลงในงานแปลมากเพียงใด การทดลองด้านรูปแบบของคาร์สันอาจเปิดทางให้เกิดการอ่านวรรณกรรมคลาสสิกในมุมใหม่ แต่ก็แสดงให้เห็นว่าจำเป็นต้องมีการวิจารณ์ว่าแนวทางที่เลือกนั้นจัดการกับเสียงของต้นฉบับและประวัติการรับรู้ผลงานอย่างไร
ข้อเท็จจริงที่ยืนยันแล้วและสิ่งที่ยังไม่ทราบ
ข้อเท็จจริงที่ยืนยันแล้ว
- แอนน์ คาร์สันเป็นกวี นักเขียนเรียงความ และนักแปลชาวแคนาดา และได้รับรางวัลโนเบลสาขาวรรณกรรมเมื่ออายุ 76 ปี
- คณะกรรมการโนเบลประเมินผลงานที่ข้ามผ่านหลากหลายประเภทของคาร์สันว่า “กล้าหาญและแปลกใหม่”
- คาร์สันเชื่อมโยงวรรณกรรมโบราณกับสื่อร่วมสมัยผ่านรูปแบบต่าง ๆ เช่น งานแปล《แอนติโกเน》 การดัดแปลง《สตรีแห่งทรอย》เป็นนิยายภาพ และการอ่านบทกวีในอัลบั้มของวงดนตรี
- 《ถ้าไม่ใช่เช่นนั้น ก็ฤดูหนาว》เผยให้เห็นการถ่ายทอดผลงานของซัปโฟที่หลงเหลือเป็นเศษเสี้ยว โดยคาร์สันใช้วงเล็บเหลี่ยมและพื้นที่ว่างระบุส่วนที่เสียหายหรือมีคำถูกบดบัง
สิ่งที่ยังไม่ทราบ
- กระบวนการพิจารณาเฉพาะเจาะจงที่คณะกรรมการโนเบลใช้ตัดสินเลือกคาร์สันเป็นผู้ได้รับรางวัลเป็นอย่างไร?
- ผลงานชิ้นใดของคาร์สันมีอิทธิพลเป็นพิเศษต่อการตัดสินมอบรางวัล?
สิ่งที่ผู้อ่านควรสังเกต
- เมื่ออ่านงานแปลของซัปโฟ การสังเกตว่าวงเล็บเหลี่ยมและพื้นที่ว่างใช้ระบุสิ่งใดจะช่วยให้แยกแยะข้อความที่สืบทอดมาจากส่วนที่ไม่ได้รับการฟื้นฟูได้
- เมื่อนำฉบับแปลมาเปรียบเทียบกัน เช่น《แอนติโกเน》ผู้อ่านอาจตรวจดูได้ว่าข้อความเดียวกันถูกถ่ายทอดด้วยน้ำเสียงที่แตกต่างกันหรือไม่ ความแตกต่างในการใช้ถ้อยคำแสดงให้เห็นว่าการตัดสินใจของผู้แปลอาจส่งผลต่อความเข้าใจตัวละครของผู้อ่าน
- เมื่ออ่านวรรณกรรมคลาสสิกในรูปแบบนิยายภาพหรือละครเวที การตรวจสอบวิธีดัดแปลงต้นฉบับจะช่วยให้เห็นชัดขึ้นว่าต้นฉบับกับการตีความร่วมสมัยมาบรรจบกันตรงไหน
